Ako písať podľa schenkerianskej syntézy?

Vezmite si akúkoľvek melódiu, ktorá sa vám páči, alebo dvojdielnu kompozíciu, ktorá sa vám páči. Zapíšte si to do hudobných záznamov a začnite analyzovať.

Vylúčte každé opakovanie. Či už sa opakujú štyri takty alebo jedna nota raz alebo dvakrát v takte, zúžte na jeden príklad.

Zredukujte každé harpeggio (zrejmé) na akord. Ak teda vidíte sekvenciu CEG, zníži sa to na súčasný akord, pričom G je najvyššou notou.

Odstráňte každú notu špičkovým hlasom, ktorý slúži iba na vedenie medzi dvoma notami.

• Jedna výnimka: na konci analýzy by ste mali mať klesajúcu sekvenciu, ktorá začína piatu alebo tretiu, prípadne oktávu, nad koncovou tonickou notou. Táto sekvencia bude mať 1 alebo 3 tóny vedúce nadol (ak začína tretím alebo piatym tonikom) alebo dve časti, oktávovú, dominantnú, tonickú, pričom prvá časť 8 až 5 bude mať úvodné tóny 7, 6 a druhá časť 5 až 1 s úvodnými tónmi 4, 3, 2. Pokiaľ však nie ste pripravení znížiť na toto, všetky noty prichádzajúce medzi nižšiu a vyššiu notu alebo medzi vyššiu alebo nižšiu budú eliminované. Niekedy vám to prinesie harpeggio, ktoré je potom možné ďalej znížiť podľa kroku 3.

Odstráňte každú poznámku špičkovým hlasom, ktorá vyčnieva pod alebo nad notou a potom sa k nej vráti. CDC> C. A CBC> C. Dokonca aj CBDC a CDBC sú redukované na C. To sa robí, aj keď poznámka obsahuje vlastné akordy. Pozrite si časti o akordoch a basoch.

Pochopte, ako by mal postupovať basy. Toto nie je sám o sebe krok, ale opis, ako by mal nasledujúci krok vyzerať, keď je hotový. Basy by mali končiť na tóne o oktávu nižšej, ako je tonikum koncovky, špičkovým hlasom. Predtým by mal vykonať basový postup, ktorého časti sa samozrejme môžu opakovať v plnej verzii toho, čo analyzujete. Základný postup basov by mal ísť od tonika cez iný akord k dominantnému (CDG, CEG, CFG) a potom niecez ďalší akord späť z dominantného na tonikum (GC). Kroky je možné obrátiť tak, aby dominantný bol nižší ako tonikum. Prechod potom môže byť priamo iba nadol (CBAG) alebo nadol na D alebo F, než sa vrátite späť na nižší G (CAFG, CAFDG).

Zredukujte na všetky časti akord, ktorý nie je zohľadnený progresiou basov, ako je popísané vyššie, ak:

• a) je pre ňu dominantný (DG sa znižuje na G, Dm G sa znižuje na G, Am Dm sa znižuje na Dm...),
• b) je to sekvencia subdominantu alebo dvojnásobne dominantnej a dominantnej k nemu (CDG redukujúca na G, A Dm G redukujúca na G), alebo,
• c) buď basový, alebo špičkový hlas obsahuje notu podľa 4 alebo 5 (medzi dvoma rôznymi tónmi, ak medzi nimi vedie, medzi dvoma opakovaniami tej istej noty, ak je s nimi sused), ktorá je neoddeliteľnou súčasťou akordu, ktorý sa inak nedá vysvetliť.
• Základný priebeh basov by mal byť tonický a dominantný, nemal by zahŕňať inverzie akordov, ale invertovaný akord je zvyčajne taký, ktorý je možné v tomto kroku eliminovať.
• Základný priebeh basov možno identifikovať nielen podľa toho, ako vyzerá, ale aj podľa toho, ako sa hodí k základnému zostupu v špičkovom hlase. Ak vrchný hlas klesá na E, D, C, basy C, ktoré začínajú, sa hodia na E, dominantné G sa hodí na D, koncovka C sa hodí na koniec C. Nota v basoch vedúca do G (D, E alebo F) sa zmestí k jednému z E alebo D. Horné E je možné dokonca predĺžiť (!) tak, aby zodpovedalo začiatku basov G. Ak špičkový hlas klesá o oktávu, existujú dve basové postupnosti. Ak špičkový hlas klesá o pätinu, je na výber buď jeden alebo dva. Vyššie uvedené platí aj vtedy, ak je melódia v menšom rozsahu.

Aplikujte vyššie na mnoho rôznych melódií a skladieb (niektoré môžu zahŕňať aj opakovanie častí v iných oktávových registroch alebo teoretické rozšírenie hlasov medzi špičkovým hlasom a basom nad teoretický špičkový hlas, ale spravidla ide o komplikovanejšie skladby klasickej hudby). Ak máte istotu, ako sa to robí, pokračujte iba druhou časťou.